東京家族

    六十年後，導演山田洋次根據1953年，由小津安二郎執導的<東京物語>進行新版<東京家族>的拍攝，不但加強了親情的力道，把人際、家族、乃至於社會的關係處理的和諧分明外，更使得新版的故事傳遞溫暖的內涵。

   故事描述住在瀨戶內海的夫妻探望住在東京的三個孩子，六十年後的情節不復當年因為交通的距離，而增添了旅途上的遙遠，新版更刪減了次男媳婦紀子的角色，反諸將原角色的戲份重新分配給由妻夫木聰所飾演的次男(舊版為老三)與其女友蒼井優的角色上，這樣的改變，削弱了原本因為長子與長女竟不比一個死了丈夫的媳婦來得盡孝道，而讓人感到不勝唏噓，反而藉由手足之間的對比，強化了親情的本質，突顯心的距離外，更貼近了現代家庭生活的寫照。

    <東京物語>的故事情節在六十年後絲毫不顯過時，反而有增無減地刻畫現代人對於親情的面向，亦更完整的交代故事的合理性，例如：原先長男臨時接到病人不適的突兀感，在劇情安排上，提早提示預警；而小孫子因為不能出去玩，由吉行和子飾演的母親，便想取悅孫子，帶他出去散步，還特意提點了小孫子跟奶奶出去的好處，這在舊版<東京物語>當中，比起東山千榮子帶有暗示性的演技方式，反而更叫人直白；一幕因長女的推波助瀾促使夫婦倆而去熱海泡溫泉的戲碼，也改至現代飯店住宿，老夫妻不察自己身處年輕人眼中的嚮往所在，反而一到房間便盯著窗外的風景從白天看到黑夜，原先以為舊版中因為旅社吵雜致使夫妻不安入睡的情節會由窗外的摩天輪光害取代，卻沒想到導演山田洋次巧妙地將中國遊客在走道間大聲嚷嚷的情節化為現代版，令人大大佩服導演與編劇細密的觀察與體現，社會到底是變成了這樣，窗外的巨大摩天輪夜景，縱使燈光眩目，卻也容不下老人家的心，那或許是黑澤明執導的<夢>中，最後一篇水車之鄉裡，老人所言：「為何夜晚要搞得跟白天一樣亮」的寫照，現代城市再大，容得下窗外絢爛的燈光，也容得下外地遊客的嘈雜，巨大的摩天輪，是城市夜裡恣意掃射，吞噬一切的怪物，卻竟也容不下任何一顆寂寞疏離的心。

    新版故事沒有刻意讓哪位角色作為惡人的安排，即便大家看了之後對於由中嶋朋子飾演的長女一樣感到不快，但或許是時代演變至今，人心竟也沒進化多少，比起長女令人不齒地言行，現代社會裡，比這般可惡的人不是沒有，可故事的安排藉由看似毫無成就的妻夫木聰(次男)與其女友蒼井優來對比長兄長姊的現實，兩人自然不造作的演技，為本片增色不少，許多重點催淚的戲碼，更交由兩人執行，吉行和子與妻夫木聰母子間的情誼更顯生動感人，誰說年輕人對當今社會的無奈與軟弱就是不可取？或許正因為這樣，才擁有良善的心，同理地關懷土地，誠實地面對社會。

    <東京家族>拍得有新意，觀影的人更加感受到暖意，時代不斷往前，家族間的情感流動反而更加含蓄，電影裡父親斥責兒子不關心工作有沒有前途，人生都沒有規劃，最後嚷嚷氣到胃裡容不下鰻魚飯，推給兒子代食，不也暖胃亦暖心。

    碧戈凱特