《敦克爾克大行動》上映後，沒有第一時間進戲院，期間反倒留心了許多評價，好壞都有，真正看完後，其實對於負評有些異議：有人提及電影鋪陳過於破碎，為何看電影前還要做功課？又或者劇情不貼近史實，甚至拿同為英國導演Joe Wright的《贖罪》著名地開場長鏡頭來比較，其實未免吹毛求疵了吧。
看電影之所以要適度地做功課，關乎對於幫助時空背景的暸解，更何況《敦克爾克大行動》根據史實改編，若知道船上那些不同顏色的旗幟背後所代表的意涵，又或者當年為何德國讓英、法兩國退無可退的緣由，乃至敦克爾克撤退到多佛港的距離，其實就跟距離澎湖差不多，那必然對劇情的理解更為深刻；反之，若要忠實呈現每吋歷史，那大可觀賞紀錄片；娛樂為先才是最重要的不是嗎？先前對許鞍華導演新作《明月幾時有》的批評亦是如此。
《敦克爾克大行動》延續導演Christopher Nolan幾部前作的內涵，依然在講「人性」，以空中1小時、海上1天、陸地1週的時間交錯，透過聚焦三則虛構故事，撐起這場「撤退」行動骨肉，非線性的剪輯敘事，放大了空戰的質地，濃縮了撤退的緊湊，是非常有趣的調度設計，你依然還是可以依照前、中、後段，拆解出戰爭殘酷、人性試驗、結尾等主題。
電影開場不久，沙灘上的人遭逢敵軍轟炸，眾人四處逃竄，敵機離去後，大家又若無其事地恢復隊形，這個橋段揭示了眾人在面對戰爭的殘酷後，心中只有渴望返家的念頭，甚至為第二段人性的試驗預留伏筆，等到陸地上的一夥被受困在等待漲潮的船艙內，點破了法籍士兵看似替同袍埋葬，卻是喬裝英方士兵的現實。
另一方面，海上民船被打傷的男孩、空中燃油殆盡的飛行員，三段都面臨著自救與救人的兩難，這是過往諾蘭電影讓人共鳴很深之處：《星際效應》中，跑到天荒地老遠拯救麥特·戴蒙的橋段、《黑暗騎士：黎明昇起》裡，兩艘郵輪命懸一線的情節皆是如此。
諾蘭在受訪時曾提出，《敦克爾克大行動》是想彰顯集體英雄主義的電影，所以之中角色的個人色彩是削弱的，劇情是突顯人性的，上一秒救人的法籍士兵，下一秒成為代罪羔羊、奮不顧身救人的船長父親，躲避了敵軍空襲、海堤上的指揮軍官，最後留下協助法軍、軍功無數的湯姆·哈迪，最後航向敵方，而這些人都是成功撤離34萬軍人返家背後的「無名」英雄與其縮影。
《敦克爾克大行動》以出色的音效及配樂呈現時間，自由了影像剪輯的敘事性，極其壓迫、緊湊，令人身歷其境，這是過往戰爭類型電影無法企及的優異詮釋。
碧戈凱特
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