《大濛》有漩渦，而且還分AB面，速食的社群時代，任何寫作都想先用關鍵字讓人知道這部片在說什麼，偏偏導演創作的心法就是從一個嘉義北上替哥哥尋屍的妹妹開始說起，A面看起來是一個時代江湖上各種形形色色的小人物在時代裡求生存的縮影，B面是屍布掀開竄出惡臭的歷史惡行，故事不談任何標籤，因為對政治受難者遺族而言，他們失去的是親人，而不是網路上那些貼上顏色，就可以輕易結案的過眼雲煙。
想想無論東西方關乎談論轉型正義的創作，哪怕只是還原史實都叫人驚懼，可是《大濛》不凡的地方在於，願意真實又誠懇地告訴遺留下來的人們，那些曾經和受難者日常的對話，是源自於對愛的信念，那些隻字片語，最後都成為了支撐自己的信仰。
可觀的故事伴隨片中演技卓越的演員們，隨著劇情的推進，不時穿插哥哥和妹妹的對話，每一次都像樹洞般地讓人有無窮無盡的思念；但這部片最讓人疼惜的莫過於妹妹的角色，骨子裡有一股逞強，因為他知道自己不能展現脆弱，否則這個家就會散去。
方郁婷的表演很棒在於，無論和他對手的曾敬驊或柯煒林角色都很外放，所以他要讓出空間，在這一趟北上的路途，觀眾看見他表演裡的堅毅，直到走進醫學院的那刻，他才真正地宣洩出來，我覺得這是在曾敬驊非常有渲染力的演技和柯煒林招式盡出的空間中，詮釋得令人印象深刻的地方。
最後讓人覺得不可思議的是這部片的美術，那些場景和對於空間動線的推敲簡直到了造鎮的地步。
《大濛》是一部足以在台灣電影史留名的作品，不僅突破了類型電影的樣貌，更高段地用娛樂化的方式呈現這段還在解密的歷史，用小人物的行動展現了對體制不正義的抵抗。陳玉勳導演曾經拍過一部非常棒的政治寓言電影《健忘村》，這回《大濛》故事說得更通俗感人。
碧戈凱特
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