電影開場，飾演書記官的楊阿姨(楊亞寧飾)，因為官方政策關係，被迫離開書記官的職位，取而代之的，是剛從大學畢業，準備從事法官職務的阿洛(呂玉來飾)和飾演法官的老馮(李保田飾)三人準備到西北各村審理案件的開端，這樣的安排甚為巧妙，我們得以透過一個最後一次工作的楊亞寧和第一次工作的呂玉來互為對照，窺探身為法官的李保田如何處理看似雞毛蒜皮卻難如登天的瑣事，表面上看似為新人與舊人間的交替，可觀影的我們卻也如呂玉來自許「現代」般地”不通人情世故”，對於李保田判案的作法不表贊聲，而楊亞寧幾次卻像潤滑劑般地，對案件的原告被告動之以情曉之以理，甚至與李保田一搭一唱地解決事端，這三人的角色關係賦予此片很傑出的演繹。
對照現今社會，我們所認知的法律是道德最低標準，卻也因此出現許多判案因為法條的冰冷制定，而忽略通盤適切的考量，導致法官被迫作出無奈卻也無情的判決；相照電影<馬背上的法庭>的法理世界，卻遠比我們認知到的困難，雖沒有無法無天的罪行，但在人情世故與堅守法條兩者之間，給了身為電影主角艱難的課題，像是少數族群對於法條的認知普遍不足，造成判案上的困難外，之中李保田的馬兒被偷了，竟還得請村里的長老透過神靈追尋下落，這邊李保田才因為某個案子教訓呂玉來判案要包容不同族群的約定俗成，下一秒卻又要求長老不能因為族裡的習俗而不說出偷馬賊的姓名，十足寫實並且幽默諷刺。
大陸演員李保田的演技相當了得，把一個究竟該考量族情世故或堅守法條信仰的矛盾判官表演得活靈活現，而飾演書記官的楊亞寧，平淡樸實的演技，卻相當內斂地發出溫暖的光芒，映照著李保田的角色，兩人看似若有似無的情愫也盡在不言中；呂玉來飾演的年輕法官，從一開始的堅守法理，到最後面對自己岳父犯法悔婚，竟猖狂地以「合法婚約」跟愛人浪跡天崖，完全不顧李保田再三告誡別讓人民背棄對於法理的信賴，隨著劇情發展至末，我們才發現，馬背上的法庭沒有罪大惡極的情節，卻上演渺小人性的各種面向。
誠如電影裡說的，人生很短，三言兩語就說完了，衣服也還沒洗乾淨就說完了，<馬背上的法庭>用西北群山的廣闊來映襯人與人之間的距離，那般的疏離，卻也那般地緊密，小人物一生的故事微不足道，人性之惡卻大到與山同高，可孤獨，卻從也不曾在路上缺席過…。
碧戈凱特
對照現今社會，我們所認知的法律是道德最低標準，卻也因此出現許多判案因為法條的冰冷制定，而忽略通盤適切的考量，導致法官被迫作出無奈卻也無情的判決；相照電影<馬背上的法庭>的法理世界，卻遠比我們認知到的困難，雖沒有無法無天的罪行，但在人情世故與堅守法條兩者之間，給了身為電影主角艱難的課題，像是少數族群對於法條的認知普遍不足，造成判案上的困難外，之中李保田的馬兒被偷了，竟還得請村里的長老透過神靈追尋下落，這邊李保田才因為某個案子教訓呂玉來判案要包容不同族群的約定俗成，下一秒卻又要求長老不能因為族裡的習俗而不說出偷馬賊的姓名，十足寫實並且幽默諷刺。
大陸演員李保田的演技相當了得，把一個究竟該考量族情世故或堅守法條信仰的矛盾判官表演得活靈活現，而飾演書記官的楊亞寧，平淡樸實的演技，卻相當內斂地發出溫暖的光芒，映照著李保田的角色，兩人看似若有似無的情愫也盡在不言中；呂玉來飾演的年輕法官，從一開始的堅守法理，到最後面對自己岳父犯法悔婚，竟猖狂地以「合法婚約」跟愛人浪跡天崖，完全不顧李保田再三告誡別讓人民背棄對於法理的信賴，隨著劇情發展至末，我們才發現，馬背上的法庭沒有罪大惡極的情節，卻上演渺小人性的各種面向。
誠如電影裡說的，人生很短，三言兩語就說完了，衣服也還沒洗乾淨就說完了，<馬背上的法庭>用西北群山的廣闊來映襯人與人之間的距離，那般的疏離，卻也那般地緊密，小人物一生的故事微不足道，人性之惡卻大到與山同高，可孤獨，卻從也不曾在路上缺席過…。
碧戈凱特
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