電影開場，午睡中的阿左（詹懷雲 飾）被班上幹部催繳兩千元班費，接著是廁所，然後是學校體育館，彷彿奪命連環追討似的，讓阿左下定決心偷走躺在儲物室裡的國父銅像，好去變賣換錢；不料某天在跟朋友討論的過程中，意外撿拾到一本筆記本，一翻驚覺裡面同樣策劃偷走國父銅像的計畫，於是阿左守株待兔，逮到了找回筆記的主人—小天（魏鼎漢 飾）；阿左一路跟蹤小天，到了捷運車廂上，他告訴阿左不准偷銅像，卻意外泄露自己也想偷的事實，這下兩人開始辯論誰比較需要偷銅像，辯到最後阿左意外發現這世界上竟然還有人比自己窮困，面對家徒四壁的小天，他甚至慫恿小天加入，還得意洋洋地介紹他們的計畫，不料隔天小天竟將自己準備好的工具都偷走，於是阿左決定將計就計，讓小天偷取銅像，最後再半路攔截。
<行動代號：孫中山>的故事很有趣，讓一群什麼都不瞭解的孩子為了解決生活貧困，去偷取國父銅像，這卻也是本片最難能可貴之處，用一場行動帶出背後深遠的意涵，即便行動中的主角們甚或未曾意識到他們的作為多麼不凡。國父或許在年輕一輩裡，早已是書本中一眼瞬間的人物，對於富裕的人而言，銅像牽扯精神層面的意義更多，但對於貧窮的階層而言，它卻是能拿來變賣滿足物質生活的物件，編劇犀利地用這樣一個生活中的尋常事物，來突顯貧富差距的價值觀，更重要的，偉人銅像存在的目的是為了崇拜，無論對於政治或者國家，所以某方面電影亦點出信仰裡的貧富差距。
本片另一個重要的命題，便是面具，早在導演前作<藍色大門>中，就出現過這樣一個物件，只是用於情感投射，然而，在<行動代號：孫中山>裡，這個最廉價且帶了會癢的美少女面具，卻是這群少年前往烏托邦的鑰匙，一場阿左跟著朋友演練偷銅像的戲裡，大家帶上隱形的面具，突然讓我坐在戲院裡感動萬分，成人總是盼望能做回孩童，對於電影裡的少年們，戴上面具後，那裡他們盼望的世界，在那裡，他們可以張狂地進行他們大膽的計畫，也可無懼身分階級（學校警衛）的隨從來場校園殭屍驚魂記，而當阿左小天在計畫最後，脫下面具時，再度回到真實的世界裡，為爭奪銅像而打鬥，即便銅像重到無法搬動，小天依然不願讓阿左碰觸銅像，正是因為他切身感受貧窮帶給他的不幸，過於渴望擺脫天注的宿命。
<行動代號：孫中山>的攝影很美，白天的場景相當乾淨，頗有日系攝影的「空氣感」，但不致極端，夜晚的場景，從上映前的訪談資料中，得知地上撒水是為了讓招牌的燈光能反射更清楚，亦是導演心中的臺北城市面貌，卻也讓各種顏色的地面形成一種迷幻的美術風格，身處其中的主角們因而有了獨特表演的場域；由侯志堅負責的電影配樂，有時像貓一般的旁觀者，靜靜的陪伴、有時又像熱情的觀眾，一幕阿左與朋友達成計畫協議表示贊成的戲碼，配樂及時襯上，好個神來一筆，讓人表示贊同地心情也愉悅起來、有時又像無形的預言者，暗示旅程上的危險。
觀影時總是暗自擔心這群少年演技生澀壞事，顯然導演教導有方，呈現非常舒適可觀的表演，飾演阿左的詹懷雲某種程度上擔任撐起了片中架構的要角，表現亮眼。
劇末，國父銅像在風雨中的貨車上晃動著，不同的世代，面對不同的革命，嘎然在天橋舉手向上的少年們。「大人的世界很危險，請你們務必小心！」這是看完<行動代號：孫中山>在心中久久迴盪的一句感想。為成長作出的決定，從來不是件容易的事！
碧戈凱特
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