電影看太多的壞處，就是知道世界上有更精湛地詮釋方法，看過日本導演是枝裕和的《第三次殺人》知道審訊室的戲怎麼呈現，就會在意《少年的你》用柔焦鏡頭特寫角色的痕跡顯得刻意；看過日本編劇坂元裕二的《儘管如此也要活下去》、台灣編劇鍾孟宏的《陽光普照》就會知道在寫加害者、被害人的故事，如何梳理角色讓其強烈鮮明，並能感受痛的極限；看過台灣編劇呂蒔媛的《我們與惡的距離》、韓國編劇金度英的《82年生的金智英》就能嘆服編劇的筆以更宏觀的視野講之於文明社會的層面探討。
曾執導《七月與安生》的曾國祥導演其新作《少年的你》故事依然說得深刻，描述同是天涯淪落人的男女主角至死不渝的心意，那份永遠有人走在你身後作為自己依靠的臂膀依然動人，可惜創作上太追求美感而缺乏毛邊，片頭、尾迎合市場的政令宣導甚至是敗筆。
這是導演證明有能力交出成功的商業電影後，來日必將突破的課題，當周邊的國家能樹立作品深度更高的門檻時，或許在創作的方向上，要更能觀察並體現更深的真相階層，才不可惜了會說故事的才華。
如若不往寫實靠攏，或許也可以試著把影像語彙及敘事手法塑造成他人無法取代的風格，導演王家衛、蔡明亮便是其中翹楚，期盼曾國祥導演更上一層。
碧戈凱特
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